1. Expressionisme

• Tekenen
• Middelbare school
• havo
• Leerjaar 4

Expressionisme

1905-1920

Die Brucke:

Wel zichtbare werkelijkheid in combinatie hoe ze deze ervaren / vervorming/deformatie 

Ludwig Kirchner

Die Brücke

Hoekige vormgeving 

Subjectieve beleving

sober kleurgebruik 

complementair 

Otto Muller: Vier Akte 1920

Die Brucke

Gabriele Munter Landschaft mit Sonnenblumen 1910

Der Blaue Reiter

Franz Marc

Der Blaue Reiter

-gevoelswereld op luchtige manier

-felle kleurvlakken

-onwerkelijk kleurgebruik

Fauvisme

schilderden als 'wilde beesten'

Gedurfde, felle kleuren 

Grove penseelstreek

Weinig ruimtesuggestie

Robuuste vormen

Beeldanalyse

• Voorstelling

Wat zie je?

• Vormgeving

Hoe is het gemaakt?

• Functie

Waarom is het gemaakt?

Henri Matisse: Het open raam 1905

Henri Matisse was een fauvist. Een criticus zei dat de schilderijen op wilde dieren (fauves) leken, en deze geuzenaam namen de schilders aan.

Beeldanalyse

• Vormgeving
  

grove penseelstreken, felle kleuren, onnatuurlijke kleuren, lijnenrichting, warme kleuren, contrasterend, olieverf

• Functie

Henri Matisse: Het open raam 1905

Henri Matisse was een fauvist. Een criticus zei dat de schilderijen op wilde dieren (fauves) leken, en deze geuzenaam namen de schilders aan.

Beeldanalyse

• Voorstelling

Raamkozijn, uitzicht op heen haven, bloembakken, planten, deuren

• Vormgeving

Henri Matisse: Het open raam 1905

Henri Matisse was een fauvist. Een criticus zei dat de schilderijen op wilde dieren (fauves) leken, en deze geuzenaam namen de schilders aan.

Beeldanalyse

• Functie

Uitdrukken van gevoelens, blije gevoelens

Henri Matisse: Het open raam 1905

Henri Matisse was een fauvist. Een criticus zei dat de schilderijen op wilde dieren (fauves) leken, en deze geuzenaam namen de schilders aan.

Beeldhouwkunst en Architectuur

Beeldhouwkunst

• gevoel uitdrukken
• geometrische vormen
• invloed van Afrikaanse beeldhouwkunst

Architectuur

• Gevoel en Functionaliteit
• Organische vormgeving
• Rudolph Steiner

Rudolph Steiner: Goetheanum II, 1913